Memory, rhetoric and improvisation in L’Art de Préluder..., by Jacques-Martin Hotteterre, Paris 1719 and in Versuch..., Berlin and Paris, 1752 by Johann Joaquim Quantz

Authors

Keywords:

Memory, Rhetoric, Improvisation, Hotteterre, Quantz

Abstract

Rhetorical aspects of the use of memory in the construction of the gallant flutist and the eloquent flutist. The “real-time” composition strategies of preludes in Hotteterre's treatise and the method of ornamentation and improvisation in Quantz's treatise from the perspective of memory.

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Author Biography

Gabriel Pérsico, Universidad Nacional de las Artes (UNA)

Doutor em Artes pela Universidade Nacional de Córdoba. Bacharel em Educação Musical pela Universidade Nacional de La Plata. Professor no Departamento de Artes Musicais e Sonoras da Universidad Nacional de las Artes (UNA), Argentina.

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Published

02-04-2025

How to Cite

PÉRSICO, Gabriel. Memory, rhetoric and improvisation in L’Art de Préluder..., by Jacques-Martin Hotteterre, Paris 1719 and in Versuch..., Berlin and Paris, 1752 by Johann Joaquim Quantz. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–28, 2025. Disponível em: https://periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/38813. Acesso em: 13 jan. 2026.

Issue

Vol. 3 (2024)

Section

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

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