El cortesano y la danza

Autores/as

Palabras clave:

Cortesano, Danza renacentista, Orchesographie

Resumen

Este artículo explora la importancia de la danza renacentista en el contexto cortesano, con énfasis en la Orchesographie, tratado de danzas de Thoinot Arbeau, publicado en Langres, Francia, en 1589. Inicialmente, se presenta un panorama sobre la recuperación de estas danzas para, posteriormente, contextualizar su práctica en el universo cortesano renacentista, hasta el surgimiento de los primeros tratados de danza. Luego, se ofrece un inventario conciso de los principales tratados sobre el arte de la danza, producidos entre la segunda mitad del siglo XV y la primera mitad del XVII. Finalmente, el artículo presenta un resumen del contenido de la Orchesographie, destacando los pasajes más relevantes del tratado. Al analizar cómo las danzas renacentistas se integraban en la etiqueta y en los valores de la corte en el siglo XVI, el estudio revela el papel esencial de estas prácticas en la formación social y cultural de la nobleza de la época, demostrando su relevancia histórica.

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Biografía del autor/a

Mário Orlando Mendes Guimarães, Universidade Federal Fluminense, UFF

Possui graduação em Licenciatura em Matemática pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1986), mestrado em Música Medieval e Renascentista pelo Early Music Program - Sarah Lawrence College EUA (1989). Ingressou no doutorado da ECA/USP em 2022, no programa de musicologia, com o trabalho intitulado: Um estudo crítico sobre a dança renascentista, fundamentado na Orquesografia de Thoinot Arbeau (1589). Na Universidade Federal Fluminense atua junto ao conjunto Música Antiga da UFF, especializado na execução musical de peças da Idade Média e do Renascimento, desde 1984. Realiza oficinas de viola da gamba, de danças da renascença e de prática de conjunto.

Citas

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Publicado

23-08-2025

Cómo citar

GUIMARÃES, Mário Orlando Mendes. El cortesano y la danza. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–19, 2025. Disponível em: https://periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/39152. Acesso em: 17 ene. 2026.

Número

Vol. 3 (2024)

Sección

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

Licencia

Derechos de autor 2025 Diálogos Sonoros

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