El tratado L’arte del contraponto (1586) de Giovanni Maria artusi y la organización tabular en tratados del siglo XVI

Autores/as

  • Fernando Luiz Cardoso Pereira Instituto de Artes. Universidade Estadual de São Paulo

Palabras clave:

Artusi, Zarlino, L’arte del contraponto, Consonancia.

Resumen

El objeto de estudio de este trabajo son las tavole de Artusi en su L'arte del contraponto (1586), como dispositivo organizativo del contenido de la obra Le istitutioni harmoniche (1558) de Zarlino. Inicialmente se comparan los índices de estas obras, revelando de manera inmediata diversos temas que fueron dejados de lado en esta relectura de la obra de Zarlino por parte de Artusi. A continuación, la carta A i lettore de Artusi muestra el propósito de su obra, dirigida a un público menos intelectualizado pero ansioso por un conocimiento rudimentario del contrapunto. Sigue un análisis detallado de uno de los capítulos resumidos por Artusi, Quello che sia Consonanza, Dissonanza Harmonia e Melodia, para finalmente discutir la naturaleza de las tavole, ya presentes en diversas obras del siglo XVI, aunque no de forma extensiva – excepto en un caso: el tratado Le Scienze mathematiche ridotte in Tavole (1577) de Ignazio Danti, célebre matemático de Bolonia, lo que sugiere una posible relación de influencia sobre Artusi, quien nació y vivió en esta misma ciudad.

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Biografía del autor/a

Fernando Luiz Cardoso Pereira, Instituto de Artes. Universidade Estadual de São Paulo

Doctor en Musicología por la Universidade Estadual Paulista – UNESP, profesor del Centro Universitario UniSantanna, actuando en las áreas de Historia de la Música, Percepción y Contrapunto. Realizó un posdoctorado en la Boston University bajo la supervisión de Joshua Rifkin. Miembro del Grupo de Investigación Teorías de la Música, se especializó en Teoría y Análisis de la Música Antigua, con enfoque en los géneros ricercare, misa y motete.

Citas

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Publicado

22-05-2026

Cómo citar

PEREIRA, Fernando Luiz Cardoso. El tratado L’arte del contraponto (1586) de Giovanni Maria artusi y la organización tabular en tratados del siglo XVI. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–37, 2026. Disponível em: https://periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/39706. Acesso em: 5 jul. 2026.

Número

Vol. 3 (2024)

Sección

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

Licencia

Derechos de autor 2025 Diálogos Sonoros

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