A Poética Musical Luterana entre os séculos XVI e XVIII

Autores/as

Palabras clave:

Poética Musical, Reforma Protestante, Música Antigua

Resumen

La Reforma Protestante liderada por Martín Lutero en el siglo XVI creó las condiciones para que los procesos creativos de la música fueran sistematizados y difundidos bajo el epíteto de poética musical. El conocimiento de estos procesos creativos permitió, por un lado, consolidar las prácticas musicales propias de la nueva orientación religiosa y, por otro, interpretar las músicas difundidas, comprender su texto y, con ello, ejercitar la fe. Para atender la demanda de este conocimiento, muchos músicos luteranos, entre los siglos XVI y XVIII, se dedicaron a redactar poéticas musicales, que fueron utilizadas como material didáctico en las escuelas latinas. Entre estos músicos, destaco a cuatro de diferentes momentos históricos para ilustrar cómo se unen en esta tradición y a la vez se particularizan, a saber: Joachim Burmeister, Christoph Bernhard, Johann Mattheson y Heinrich Christoph Koch. A partir de la definición que cada uno formula sobre la poética musical, podemos vislumbrar valores, técnicas y principios que guiaron la producción e interpretación de los más diversos repertorios producidos en este período. A pesar del valor histórico de estas poéticas, solo recientemente han vuelto a ser estudiadas y utilizadas para el estudio y la interpretación del repertorio al que hacen referencia. En este artículo, desde una perspectiva hermenéutica, proponemos discutir la relevancia de estas poéticas musicales y cómo pueden ayudar en la comprensión de este repertorio en su contexto de origen y sus posibilidades en nuestro tiempo presente.

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Biografía del autor/a

Cassiano Barros, Universidade Federal do Rio Grande do Norte

É bacharel (2001 - Música - Regência e Cravo), mestre (2006) e doutor (2011) em Música pela Universidade Estadual de Campinas – Unicamp. Tem experiência na docência no ensino superior, na formação de músicos e professores de música. Dedica-se principalmente ao ensino e à pesquisa, com ênfase nas áreas da Musicologia, História da Teoria Musical (poéticas antigas e retórica musical), Regência e Educação Musical. Realizou estágio pós-doutoral na Universidade de São Paulo - USP e na Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC, nesta última com apoio da CAPES. É autor do livro Uma chave para a música do século XVIII, publicado pela Editora Appris em 2019, e organizador do livro Teorias, Poéticas e Práticas da Música Antiga, publicado pela Editora CRV em 2021. É professor da Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN.

Citas

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Publicado

23-07-2025

Cómo citar

BARROS, Cassiano. A Poética Musical Luterana entre os séculos XVI e XVIII. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–20, 2025. Disponível em: https://periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/38789. Acesso em: 3 feb. 2026.

Número

Vol. 3 (2024)

Sección

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

Licencia

Derechos de autor 2025 Diálogos Sonoros

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