Decoro en la música del siglo XVIII

Autores/as

Palabras clave:

Decoro, Retorica, Comico, Música del siglo XVIII

Resumen

El presente artículo recupera las acepciones del concepto de Decoro en textos de la Antigüedad y en sus emulaciones humanistas, discutiendo su significado en el ámbito de la moral y de la técnica retórica. El estudio se centra en la emulación de este concepto en las preceptivas musicales, en especial en el tratado El Perfecto Maestro de Capilla (Der vollkommene Capellmeister, 1739), de Johann Mattheson. A partir de Mattheson, se analiza el decoro en el ámbito de los géneros y estilos musicales y en el dominio de la invención melódica, presentando las posibilidades del decoro “natural”, en el que se observa conveniencia entre los elementos del discurso, y del decoro “ridículo”, en el que la falta de adecuación sirve para representar el vicio y educar por oposición.

 

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Biografía del autor/a

Mônica Lucas, Universidade de São Paulo (USP)

Doutora em Música pela Universidade Estadual de Campinas. Pós-doutorado em Música pela Universidade de São Paulo.  Bacharelado em Música pela Universidade de São Paulo. Professora no Departamento de Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP).

Citas

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Publicado

15-10-2025

Cómo citar

LUCAS, Mônica. Decoro en la música del siglo XVIII. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–15, 2025. Disponível em: https://periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/39655. Acesso em: 5 dic. 2025.

Número

Vol. 3 (2024)

Sección

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

Licencia

Derechos de autor 2025 Diálogos Sonoros

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